Chronique de Le sang des Belasko, de Chrystel Duchamp.
Lire la suite « Le sang des Belasko »« – Une explosion de violence indescriptible. Surgie de nulle part. Tout est allé très vite, capitaine, mais je me souviens du moindre détail. Les cris. Les pleurs. Le sang. Cette nuit, le respect et la fraternité ont volé en éclats. Quant à l’amour… Ah, l’amour ! J’ai prié pour son retour, mais il est mort sous mes yeux. »
Chrystel Duchamp, Le sang des Belasko, Éditions de l’Archipel, 2022, p. 125.
Chronique de Un vent de cendres, de Sandrine Collette.
Lire la suite « Un vent de cendres »« Une note dans l’air, une seule, qui s’éteint lentement. Mais pas de doute. Un sifflement humain en parallèle du chemin, perdu dans les bois sur sa gauche et qui progresse en même temps que lui. Une toute petite note, moqueuse. Malo sent la décharge d’adrénaline, détale dans une plainte étouffée. Il écarte les branches basses qui lui cinglent le visage, court en levant les jambes pour ne pas buter contre un obstacle invisible. »
Sandrine Collette, Un vent de cendres, Le Livre de Poche, 2014, p. 100.
Chronique de Le labyrinthe des femmes, de Coline Gatel.
Lire la suite « Le labyrinthe des femmes »« L’air sentait la poussière, le froid des pierres et l’encens. Un mélange lugubre qui n’invitait pas à l’exploration. Du moins dans l’esprit de Lecuyer. Car, de son côté, Perrier piaffait déjà d’impatience. Dame ! Un labyrinthe énigmatique dont même les habitants du quartier ne connaissaient pas l’existence. Un lieu gardé secret. Sur lequel la plus grande discrétion était de mise. Qui renfermait, qui plus est, un charnier ; en témoignait l’odeur de plus en plus forte qui remontait du puits. »
Coline Gatel, Le labyrinthe des femmes, Préludes Éditions, 2021, p. 101.
Chronique de Animal, de Sandrine Collette.
« Ce n’est plus une partie de loisir qui commence : c’est une traque. En ligne de mire, l’ours est devenu secondaire, même pour Oscar qui a cependant demandé à le tirer, lui d’abord, quand ils l’auront retrouvé. Mais avant l’ours, il y a Lior. »
Sandrine Collette, Animal, Éditions Denoël, 2019, p. 95.
Chronique de Les vacances d’Hercule Poirot, d’Agatha Christie.
« – Entendu, non, rien du tout. Tout ce que je peux vous dire, c’est ceci : dès que j’ai vu Arlena Marshall, j’ai su qu’elle était habitée par le mal. Elle était le mal incarné. La femme peut être le recours et l’inspiration de l’homme. Elle peut aussi être sa ruine. Elle peut le rabaisser au rang de bête. La morte était de ces femmes. »
Agatha Christie, Les vacances d’Hercule Poirot, Le Livre de Poche, 2019, p. 144.
« J’étais sans doute intervenu prématurément, mais il était trop tard pour regretter. J’avais offert une brèche à M. Delambre et il s’y était engouffré.
– Alors le gros bras ! m’a-t-il dit. Elle est où, ta belle organisation ? Hein, ducon, elle est où ?
Je ne peux pas vous dire quelle a été la réaction des autres, parce que je gardais les yeux fermés.
– C’était pourtant bien au point, quel dommage ! Ta petite équipe, tes caméras, tes écrans, tes mitraillettes à la mords-moi-le-nœud. »
Pierre Lemaitre, Cadres Noirs, Le Livre de Poche, 2010, p 231.
« Quelqu’un aux Affaires étrangères veut-il se débarrasser de Sidney ? Ou bien… y’a t’il un lien avec le meurtre de Morley Cross ? »
Anne Perry, Le Manoir d’Alderney, Éditions 10-18, 2019.
« Et la mère avait tout compris, comme s’il s’en doutait, parce qu’à ce moment-là elle posa sur lui un regard de feu, haine et désespoir mêlés, un regard qui l’accusait définitivement – et elle murmura, comme si c’était lui, rien que lui, comme si tout était sa faute, la mer, la tempête et le malheur :
– Qui vas-tu laisser ? »
Sandrine Collette, Juste après la vague, Le Livre de Poche, 2019, p. 32.
« Les mots, ils me font sentir autrement, même enfermée dans cette chambre. Ils représentent la seule liberté à laquelle j’ai droit, une liberté qu’on peut pas me retirer, puisque personne, à part Génie, sait qu’ils existent. »
Franck Bouysse, Né d’aucune femme, La manufacture de livres, 2019, p. 233.
« Le rapprochement entre mon père et mon frère renforçait mon sentiment d’isolement. Ma relation avec Gilles était foutue tant que je n’aurais pas changé le passé. Et je savais que je ne pouvais pas espérer de proximité avec mon père parce que j’étais une fille… »
Adeline Dieudonné, La vraie vie, L’Iconoclaste, 2018, p. 118.
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